В Фокусе — селебрити-стайлинг в России. Подкаст с Лизой Гардер и Данилом Фурсом

Всем привет! Это подкаст «Фокус мода в фокусе» и я, его ведущая Даша Попова. Сегодня наш выпуск посвящен селебрити-стайлингу и у нас в гостях два ярких стилиста, чьи образы для клиентов то и дело оказываются в центре внимания. Это Данил Фурс и Лиза Гардер. Ребята, привет!

Всем привет, а модерировать сегодняшний выпуск буду я, меня зовут Анна Волкова, я редакционный директор проекта «Фокус Мода». Очень рада, что вы пришли, спасибо, что присоединились к нам, рада видеть. Сегодня будем обсуждать селебрити-стайлинг, как он устроен в России, как начиналась и стартовала ваша карьера и в чем особенности этого направления у нас, на нашем локальном российском рынке, потому что мне кажется, что у нас все немножко самобытно и будет что обсудить.

Правда.

Давайте начнем, наверное, просто с бэкграунда. Все равно всем интересно, с чего мы начинали, чтобы люди, которые будут смотреть, в принципе, понимали, как люди попадают в селебрити-стайлинг, какой был бэкграунд и как удалось начать работать именно в этой нише. Давайте начнем с Дани, он ко мне поближе.

Я думал, начнем с Лизы. Но хорошо, давайте.

Будем чередоваться.

Спасибо большое за приглашение, очень приятно. Мой путь начался с фотографии в деревне на фоне ковра моей сестры. Я переодевал ее в какие-то вещи, фотографировал на телефон. Потом я занимался профессиональной фотографией: снимал свадьбы, дни рождения. Я прям прошел вот этот весь настоящий... путь. 2500 — и я у вас. Вот. После этого, соответственно, я работал продавцом, всё равно в моде был частично, хоть как-то. И мне хотелось уже посмотреть настоящую моду, понять, как это. И я думал, что мне делать. Я писал всем без разбора. Я не знал никого, но я писал всем просто в директ, смотрел, кто мне нравится. И однажды мне один стилист ответил.

Всем — то есть кому-то, кому к можно было пойти ассистировать, кому-то из индустрии?

Я уже даже писал, что я типа стилист или я хочу быть менеджером, ассистентом работать, чтобы вот как-то хоть меня взяли. Ну и, в конце концов, один из стилистов мне отвечает, говорит, что ему никто не нужен. Я думаю — ну замечательно. Хороший ответ. Да, уже принимается ответ, это хорошо. Ну и в конце концов, через какое-то время мне говорит о том, что слушай, есть творческая съемка, если ты хочешь — приходи, будешь ассистировать. Я был в шоке, конечно, я уже упал, я думаю — господи Иисусе, ну как же так, это что за шанс. Ну и все, я начинаю свой путь, вот это вот: ходить по центру Москвы, собирать вещи, вообще не понимая, что происходит, где что находится, какие-то бренды. Вообще ничего не могу осмыслить и смотрю, как устроен хотя бы весь процесс на площадке. Понимаю, что оказывается существует гаффер еще и так далее, там много-много разных деятелей. После этого я работаю у Александра Рогова, работаю продавцом, работаю у него в шоуруме менеджером. И параллельно я также все стилизую, делаю, пробую и делаю какие-то съемки творческие. И тут я уже пишу, продолжая, артистам. И уже я немножко осмелился, подумал, что я могу написать «Начинающий стилист». Потому что я хотя бы понимаю, как это устроено. И в один момент мне отвечает Карина Мурашкина. Карина Мурашкина — до сих пор моя муза, любовь, мы с ней работаем.

У вас интересный тандем сложился, это правда.

Спасибо. И мы вот начали с того, что она отвечает мне и говорит: «собери меня на RU.TV. Я иду на дорожку, я понимаю, что у нее вообще ничего нет, ни знакомств, ни пиарщиков, ни вещей. Я не знаю, как что устроено». И в конце концов я говорю — да, окей. Потому что я понял, либо я скажу да, либо я скажу нет и буду сидеть дальше. И я рискнул, сказал да. Я помню, я поехал в Second Hand, в «столичный гардероб», купил какие-то вещи за три копейки. И вот что было. Денег нет.

Она знала, откуда это?

Нет, она не знала.

Уже знает?

Уже знает. Уже знает, да. Я приехал с дрожащими руками, вот так смотрю, не понимаю, что делать. Но я просто очаровал, мне кажется, ее, и все. И она моя. Ну и в конце концов, я просто... Не знаю, как это получилось, но я показал ей то, что я готов работать, развиваться, если все получится, я за бесплатно буду делать. Я начал делать сначала за бесплатно, потом за 5000 рублей, и как-то постепенно-постепенно вот так получилась моя звездная карьера стилиста.

А сколько прошло времени от того, когда ты начал работать первый раз ассистентом у стилиста, которого мы не знаем имя?

Да, Никсон его псевдоним, вот, к сожалению, имени я не знаю, потому что имя свое он не называет. Никсон. Но года 4, точно, 4.

Ну такой у тебя довольно быстрый скачок, я бы сказала.

Да, у меня быстро. С Кариной я работаю всего третий год, поэтому, понимаете.

Уже третий год?

Да.

Время летит.

Есть люди, которые работают десятилетиями, и мне рассказывают такие случаи. У меня вот за пару лет, условно, получилось.

Мне кажется, это в принципе большая тенденция к тому, что если человек имеет в намерении некий напор и смелость, то у него карьера довольно быстро взлетает. Сейчас, если раньше был довольно понятный трек карьерный, что ты сначала идёшь работать ассистентом, долго ассистируешь, потом потихоньку начинаешь делать что-то своё, и чтобы добраться уже до какой-то условной медийности, потому что стилист как медиаперсона – это сейчас тоже отдельное явление, требуется гораздо больше времени. Сейчас это так скачкообразно происходит и, по ощущениям, намного быстрее. Но мы отвлеклись, давайте тогда к Лизе перейдём. Лиза, расскажи, пожалуйста, как ты начинала: училась, не училась? Кому ассистировала, как удалось прийти в стайлинг, а следом уже и в селебрити-стайлинг?

Очень классно, что у нас контрастные истории. Мне было 15. На тот момент я точно знала, что я хочу одевать людей. В детстве мне хотелось, мне это все нравилось. Стилизовать — как понимание профессии тогда отсутствовало. Я подумала, хорошо, моя мотивация, я хочу пойти получать высшее образование, но после выпуска из университета я хочу, чтобы у меня уже была работа. То есть, чтобы я вообще не искала ничего, не мучилась, не подавала какие-то, ну, в общем, никакие заявки. У меня почему-то сразу было от этого отторжение, какая-то гордыня, наверное. Мне 15 лет, я понимаю, что я успеваю хорошо учиться, и я хочу пойти работать и уже как-то набивать руку. Я отправляю там, ну, стажером, это, конечно, не была еще работа, в 15 лет никуда не брали. Взяли меня в Hello, спасибо им огромное. Я пришла, наверное, неделю, я просто слонялась, мешала, частично пыталась помогать, собирала какие-то там новости. Ну, в общем, вот такая типичная стажерская работа. Потом, в общем, история в том, что у нас шеф-редактор Нина Суслович, которая в меня поверила, спасибо ей огромное. Она постоянно проходила мимо. Ну, Hello — это еженедельник, и все архивы, они все были сложены на полках, развалены, не было никакого порядка. Я как-то пришла в 7 утра, в общем, если вкратце, разобрала эти архивы по датам, на меня обратили внимание, когда она вышла и говорит, кто это сделал. Она говорит: ну подойди ко мне, ты пишешь? Я говорю, да, я пишу. Она говорит: ну напиши мне какой-нибудь текст, а еще что хочешь делать? Я говорю, я еще одевать хочу, и съемки хочу сделать, как продюсер попробовать, ну какую-то креативную часть, а еще сет-дизайн мне интересен. Я вообще не понимала, куда идти, что пробовать, ну надо попробовать все, чтобы я точно знала, что может быть. Тексты, вот через неделю у меня уже была своя рубрика «Напечатанный разворот» про историю моды и тренды, да, прям, то есть уже были публикации, с которыми я потом поступала. Потом, наверное, я писала где-то полгода, я пошла там же ассистировать Юке Вижгородской, которая сейчас такая звезда, это head of fashion, по-моему, это у нее должность, в ЦУМе. Да, и Юка была в Hello, она начинала там, я была ее ассистентом, помогала, мешалась на съемках.

Мне кажется, у Юки хорошая школа должна быть.

Да, да, это порядочность, это дисциплина, это профессионализм. И она мне позволяла с первых съемок самой выбирать вещи. Первая съемка, где я была, это была с Ларсом Айдингером, посвященная промоушену Матильды, по-моему, фильм был, помните? Это было очень круто, было много мировых брендов. Потом я пошла, я уже поступила в университет, началась учеба. Я решила, что я много работала, у меня не было вот этой бойкой юности, и я чуть-чуть так замедлилась. Я училась, тусовалась и периодически выходила ассистентом продюсера. И с сет-дизайнером: я делала полностью дизайн на съемочной площадке. У нас была классная обложка с Гудковым «Год свиньи». Я делала там ретро-телевизоры, были маленькие мини-пиги. Ну, короче, я прям попробовала всю эту креативную историю. Потом я ничего не делала год-два, наверное. А нет, я стилизовала обложки для Cosmopolitan Shopping, потому что меня уже ребята, которые работали в Hello, начали звать дальше. И я там сделала обложки с Голомаздинами, с Ирой Горбачевой, с Ритой Дакотой, по-моему. Ну и как-то так в очень расслабленном режиме я как-то особо не стремилась прям четко прийти к какой-то цели. А потом я решила, что чего я так долго боюсь начинать, хотя уже какой-то опыт есть, почему бы не попробовать именно персонально стилизовать. Потому что мне это всегда было интереснее. На съемках мне никогда не нравилось. Организационно.

Как сам процесс устроен?

Ну да, это, конечно, здорово, но те вещи, которые я хотела бы использовать, стилизовать, они в собраниях Victoria and Albert Museum, в общем, в Метрополитен-музее или на First Dips, и, честно говоря, как минимум мы не успеем это заказать.

В First Dips хотя бы можно их купить. Victoria and Albert — посложнее.

Да, но, наверное, лет в 20… я и сейчас не все могу купить. Но есть куда стремиться, правильно же? Ну и First Dips переоценены достаточно, но не суть. И да, я начала пробовать, уже какое-то было сарафанное радио, там видели мои съемки. Знакомые начали рекомендовать своим знакомым. Я начала с предпринимательской среды, то есть у меня вообще были айтишники, причем не в России.

А какой запрос был от них?

«Я хочу свой стиль, вот мне хочется свой стиль, что-то другое». И ко мне не приходили с самого начала с запросом: “вот я хочу просто стильно, трендово”. Как так пошло, что вот я хочу что-то свое, я хочу, чтобы это было про меня. Может и я так начала позиционировать, потому что сейчас я работаю именно в ключе раскрыть персонажа. И мы работаем с детскими отсылками, какими-то фильмами любимыми, музыкой, клипами. Вот с сформированным идеалом по ходу жизни на данный момент, вот все, что есть, весь багаж, я это проявляю в личности в стиле. Да, да, я очень погружаюсь вообще в жизнь, в мироощущения клиента. И плюс это всегда люди со сложными гардеробами, со сложными там архивами или кто хочет собрать такой гардероб и архивы. Да, и постепенно я тоже там начинала, приходила, говорила, мне не важно, сколько вы заплатите, как оцените. Вообще, конечно, я понимаю, что это так странно, и мне бы лично было очень неудобно, если бы ко мне пришел стилист и сказал, ну как оцените, это можно, ну, в общем, очень странно, но я так решила себя вести.

Мне кажется, многие проходят эту стадию, когда не понимаешь, как оценить свою работу справедливо.

И мои там первые клиентки уже… Я же сначала дистанционно пробовала, потом у меня были клиенты в Европе, под которых я летала. Я жила в Тбилиси и оттуда летала под своих клиентов. Все, ну, с русскими корнями, которые уже просто долгое время живут в Европе. И потом появилось очень много предложений именно работать в Москве и постоянно вести, то есть не разовые разборы, а именно ведение там на каждый день, на выходы, в поездки. И я вернулась, ну нельзя сказать, что я прям пережала, но в общем большую часть времени я где-то была. И я приехала уже так основательно, да, и как-то начала работать. Пришла еще Ксюша Дукалис в какой-то момент. Сама. Да, я, кстати, никогда никому не писала и не просила, ну вот только со стажировкой, когда мне было 15. А дальше уже работало сарафанное радио, и, конечно, очень круто. Я никогда не предлагала свои услуги никому.

Давайте сейчас просто вкратце озвучим ваш пул клиентов. Даня, у тебя сейчас только Карина из тех, кого мы можем назвать постоянников?

Да, да, я очень многих просто убрал, отказался, потому что очень много тратится времени на одного человека, если особенно говорим про Art Direction. И раньше я старался больше заниматься Art Direction-ом, и, соответственно, ты просто не успеваешь. Если хочешь делать качественно, красиво, то да. Только Карина сейчас.

А можно я уточню, вот смотри: ты работаешь с Кариной, ты ее одеваешь вот прям каждый день, куда бы она ни шла?

Раньше да, сейчас нет, сейчас просто не успеваю уже, все, мы с ней передоговорились, у нас другие условия теперь по поводу образов, теперь только на выходы или по запросу куда-то вот она идет.

А выходы каждый день?

А выходы, да, каждый день. Но раньше для меня это была просто практика, потому что я не прошел школу вот именно журнала, и я сам вот чему-то учился, и вот таким образом я учусь. Я всегда говорю сейчас вот, связи с тем, что большие просмотры на рубрике «Примерка», которые у нас есть, я говорю о том, что сейчас вот публично люди видят мои ошибки, как я создаю эти образы. Но это же правда. Я думаю, через 5 лет я посмотрю эти образы и подумаю, боже, какой ад я делал. И все это видели, это миллион просмотров.

Это как детские фотоальбомы.

Это правда. С приятными воспоминаниями и слезами на щеке.

Ну или твои образы в 14 лет на дискотеку.

Да, всегда приятно вспомнить, уже остается только легкая ностальгия. Никаких сожалений.

Ты же думал, что ты супер вообще, ты одел новую юбку, у тебя новые туфли, ты такой вообще классный. А так думаешь, да…

Да, это правда. Поэтому да, вот сейчас все-таки попроще. Спасибо Карине, спасибо, что она сама себя сейчас в большей степени одевает повседневно. А так да, конечно, что-то надо прям этакое, сверхъестественное — делаем примерку.

Команда собирается. Лиза, а у тебя?

Да, сейчас я хотела добавить просто про то, что ты говоришь. Но ты же собирал все равно гардероб, какое-то количество времени? Я считаю, что это очень важно уточнить, что касается персональной стилизации, потому что ты же собрал эти вещи, в которые теперь твой клиент, твой подопечный одевается.

Если эту тему развить, то я могу, да.

Это очень важно, потому что там, допустим, разделять: одеваешь ли ты клиента на каждый день или там только на выходы, но если вы первоначально, ты же все равно видишь весь шкаф, все вещи, всю обувь, все аксессуары, ты придумываешь сочетание из того, что есть не только там какие-то бренды, друзья, и ты все это интегрируешь вместе в совокупности это во что-то собирается в какой-то стиль. И дальше уже человек это носит с учетом твоего видения, все равно через призму твоего профессионального подхода. Это очень важно учитывать, что касается персональной стилизации.

Да, я хочу дополнить. Лиз, спасибо, что ты об этом сказала, потому что, ну, приоткрою это занавесу, да, и скажу, как оно тогда в деталях. Да, бывает такой момент, что Карина может мне сама высылать в зеркало свой образ, сказать: Дань, вот что-то тут надо добавить или изменить, повседневно. Я говорю, вот это изменить, вот это, вот это. То есть такая онлайн-консультация условно. А, конечно, два года ты формируешь гардероб. И сейчас это рабочие вещи, они все друг с другом работают примерно, а есть комбинации, которые точно будут беспроигрышно смотреться. И у нас уже есть купленные крутые айтемы, с которыми точно будет все работать, и она это тоже прекрасно понимает. Получается, как бы, да, я наработал то, что мы сейчас имеем, и она этим пользуется. Это очень круто, это один из больших плюсов стилиста, для того, чтобы заниматься персональным стайлингом клиента. Но просто разные запросы существуют, у кого-то просто одеть и уйти, а у кого-то создать целый гардероб.

Я как раз хотела тоже эту тему поднять, но давайте, Лиза, сначала с тобой закончим по поводу клиентов, потом вернемся к этому вопросу. С какими запросами в принципе приходят, а какие форматы сотрудничества существуют?

Началось все с самого начала как раз таки с предпринимательства. И у меня в принципе, ну то есть если брать мой опыт работы в Hello, очевидно, что там герой только звезды. То есть это еженедельный глянцевый про жизнь звезд. Все съемки, которые мы делали — вот мы с Собчак делали съемку в библиотеке ЗИЛ, Хромченко, Эвелина, Меладзе. Какие-то мои детские, если бы они были, мечты или гештальты, нарядить, там, российский шоу-бизнес, да, и не только. Мы одевали плюс-сайз модель Эшли Грэм, да, ну, то есть это тоже была съемка, на которой я стилизовал ее в Max Mara. Это все очень круто было, но это съемки, ты не одеваешь человека в динамике жизни. И это самая большая разница. То есть в кадре выложить красиво ткань, поставить джинсы, это супер круто, но надо так, чтобы человек вышел из машины в минус 20, зашел в сугроб, остался красивым и чистым. И это все должно быть детально продумано. И это отдельная практика и отдельный опыт. И то есть я получила свой опыт работы в кадре со звездами, у меня не было какой-то амбиции одевать селебрити. Мне просто нравится проявлять человека в стиле, мне нравится копаться в нем, находить ему классные сложные вещи, все это сочетать и адаптировать под реальную жизнь, не только под картинку, там красную дорожку, не знаю, какие-то фотографии, чтобы человек в этом жил и чувствовал себя круто, и интересно, и не похоже на кого-то, потому что это про него. Наверное, так и с селебрити. Я не могу всех раскрывать, но я одевала и мужчин, и женщин, кого-то я веду годами. Из такого открытого сотрудничества, тандема, это Ксюша, конечно. С Ксюшей мы сформировали большой гардероб со сложным, с простым, с архивами. Мы собрали гигантскую коллекцию очень редких сумок Dior эры Гальяно. Мы собрали много классных Chanel. Тоже многие из них аукционные. Багетов Fendi. Каких-то акцентных жакетов, пиджаков. У Ксюши есть пиджак Chanel 1994 года, который был на показе.

У вас такой тандем сложился с Ксюшей, а у тебя вот с Кариной, когда с людьми прямо соединяешься, как аватары между собой, делятся опытом, передают знания. А бывают такие, допустим, моменты, когда не подходит клиент, и тебе вообще с ним вот прям некомфортно, но ему нравишься ты, он хочет работать с этим стилистом, а тебе хочется отказать?

Да, но было, что ей хотелось, девушке, а мне не хотелось. И я сначала как бы тоже с азартом зашел, думаю, сейчас мы тебя сделаем. А я понимаю, что там поле не пахано. И мне придется пахать одному.

А ты не пахарь, да?

Я не пахарь.

Хорошо, когда друг с другом, когда ты говоришь, тебя слышат. Это как с дизайнером, это как с кем угодно, со стилистом по волосам. Когда ты раз — и тебе ответили. А когда ты говоришь что-то, хочешь показать, продемонстрировать, научить, а человек вообще не реагирует...

Я пытался элементарно сказать, что вот эстетика Versace, эстетика Chanel – это разные вещи, а человек вообще не понимает, что я говорю. Я понял, что нет, я не смогу. Мне нужно, чтобы хотя бы мы на полусломанном общем языке точно говорили, по-другому никак. Либо у человека должен быть интерес, обязательно интересоваться этим. Больше нельзя никак.

То есть, если человек интересуется, но ничего не знает, то ты готов со своей стороны образовательную функцию брать на себя?

Конечно, я с удовольствием это сделаю. И иногда даже делаю, это круто. Меня также образовывают, это здорово. Я тоже много вообще ничего не знаю, а мне что-то могут дать, я прям с удовольствием принимаю это.

А вот вопрос, который я хотела задать, который мы вскользь затронули, про формат сотрудничества. Лиза, ты говоришь, что вы сначала плотно с Ксюшей сотрудничали, сейчас полгода, это уже в таком более лайт-формате, когда скорее это больше какие-то рекомендации, полупрофессиональное общение. А, Дань, ты тоже упомянула о том, что сейчас уже с Кариной это не такая everyday история, что все, в чем ее можно встретить, это всего коснулся ты. Какие в принципе классические форматы сотрудничества стилиста с клиентом существуют сейчас? Мне кажется, нашим зрителям будет интересно послушать, тем, кто не имеет отношения к индустрии. И какие из них наиболее популярные, самые рабочие такие? Чтобы и стилист не выгорел, и была такая win-win история для стилиста и клиента.

Лиза, пожалуйста.

Я для начала скажу, что ко мне приходит человек, я не разделяю на селебрити и не селебрити, потому что они все куда-то выходят, просто кто-то более медийный, кто-то нет, но это всегда огромное количество выходов, это гигантские гардеробы, это запросы на такую проявку, и одежда, чтобы служила как такой невербальный язык общения, чтобы был всегда какой-то месседж, как говорится. И на тот момент, когда ко мне пришла Ксюша, я уже вела 4, по-моему, у меня было клиента и в Москве, и за рубежом. И в принципе, ну то есть у меня никогда не было такого, что я вот посвящалась в селебрити работу только. То есть есть интересные люди, с которыми я работаю. Среди них есть кто-то, кто постоянно в кадре, да. Соответственно, мы обсуждали какие-то технические нюансы, что это там постоянно в камере, в кадре, это видео формат, Ксюша снимает там влоги, то есть должны быть какие-то луки под это, должны быть луки на каждый день, удобные, опять-таки тоже с учетом ее образа жизни. Какие-то луки на мероприятия и ну там, допустим, какой-то уже был известен дресс-код на то или иное событие. Естественно, это не то, чтобы сильно заранее, и там бывали моменты, когда за день надо было все собрать, подготовить. Но изначально моя задача была собрать классный, функциональный, интересный гардероб, чтобы мы в любой момент из него могли собрать, или она сама, или она еще с кем-то могла собрать. Вот неважно, что-то классное, то есть моя работа в этом. Я показываю, как что сочетается, показываю, как это носить. Все, добрый путь. И поэтому Ксюша много сама одевалась, и вместе мы что-то собирали. То есть я делаю большую работу со стилем и с гардеробом. Я формирую стиль. Вот так вот курировать подопечного каждую секунду — нет, мой интерес, чтобы человек без меня мог круто одеваться, потому что мы его уже разобрали.

А нет ли такого, что вот он без тебя все уже теперь может делать, все понимает, и все — ты лишаешься клиента, или для тебя это не определяющая история?

Нет, я очень люблю то, что я делаю. У меня нет амбиции, допустим, одеть какого-то конкретного человека. Я реально кайфую в моменте от процесса очень. И это там не какие-то красивые слова из песни сейчас. Это действительно так, плюс я параллельно веду, ну вот сейчас у меня семь человек сейчас. И я постоянно на связи. Ну да, я веду семь человек. Ну года три у меня постоянно несколько человек, кого я веду, в кого я включаюсь. Это все уже с кем мы долго работаем. Раз в какое-то время, раз в полгода я беру кого-то нового на разовые какие-то оформления, разборы. Кого-то под мероприятия собираю отдельно иногда. Поэтому мне нравится. Очень важный момент, у меня достаточно глубокая экспертиза, что касается знаний, истории костюма и моды, и понимания, что когда было. То есть, если я смотрю новые коллекции, я понимаю, что в 93-м это было вот тут вот уже. И вот тут, и вот тут вообще голова взрывается. И мне очень нравится разное. У меня есть свой какой-то стиль. Иногда, конечно, приходится, с вами хочу одеваться как вы, ну как бы что-то про меня, ну плюс-минус как вы. А вообще все очень разные. И с кем-то я отыгрываю свои архетипы в сторону минимализма, который мне тоже близок, да, там что-то такое. Очень спокойное, но с интересной геометрией в фасонах. С кем-то мы отыгрываем ретро вне времени, с укладками, стрелками, какими-то там футлярными фасонами. С кем-то ну какая-то там театральная психодрама, женщина на грани нервного срыва или восемь женщин Озона. Что-то такое. С кем-то цирк и карусели. Ну, в общем, все разные. Мне очень важно. Просто мужчины все очень разные. Кто-то в абсолютной классике, кто-то в архиве Com de Garcons и такие прям, Йоджи Ямамото. Мне нравится создавать на основе базы, которая дает клиенту этот фундамент своего мироощущения, мне нравится создавать эти персонажи. Нельзя сказать, что это мой отдых. Это другая работа, но смена деятельности – это просто смена каких-то ракурсов. Плюс это очень развивает мое видение. У меня нет такого, что я боюсь застрять в каком-то одном стиле. То есть я в плане себя застряла уже в нем, наверное, какое-то время и звеню монетами, красными волосами и какой-то этникой, но на других нет. И это важно для меня лично, как проявление.

Но опять, мы немножко отвлеклись от темы, давайте хотя бы кратко проговорим тезисно, какие есть варианты сотрудничества, чтобы люди понимали, потому что у многих есть не то что страх, но непонимание того, как устроен процесс работы со стилистом персонально.

Ну да, с чего начать?

Что это может быть? Вот сейчас ты проговорила, что кто-то обращается, например, когда ему нужно собрать образ, только когда он куда-то выходит, и нужно выглядеть более торжественно. Давайте просто расскажем, что есть варианты и полного ведения, то, что это могут быть вообще абсолютно все образы, которые собирает стилист, как ты их фиксирует, потом ты из них выбираешь. В общем, кому комфортнее, кто себя более комфортно в этой среде чувствует, я бы тогда к кому обратилась?

Давайте я скажу, как происходит. Первое, есть раздор гардероба — самое простое, всем понятно. Приезжаешь домой, смотришь, что у тебя висит в гардеробе, ага, вот это выкидываем, вот это оставляем, почему нравится, не нравится, спорим, не спорим, все. Потом есть шоппинг-сопровождение. Ты говоришь, пойдем вместе, я сейчас тебе все подготовлю, купим с тобой, ты будешь нереалка. Есть, допустим, выходы, правда. Разные бывают выходы, есть просто пойти с девчонками попить кофе, такие запросы бывают.

Что серьезно?

Да-да-да, или там в Дубае, допустим.

Пришла на кофе, а все подружки обзавидовались.

Да, есть всякие моменты.

Может они там снимать будут всякие Reels.

Конечно, конечно. Там собрать, не знаю, в поездку куда-нибудь на отдых — тоже одно из. Дальше — мы говорим сейчас про немедийных клиентов. Тоже прямо точно, потому что все-таки селебрити-стайлинг, там можно варьировать, там многого. Что еще есть? Конечно же съемки. Ты говоришь, вот у меня есть запрос, хочется быть мне королевой, хочется корону на голове. Сколько стоит? Ты говоришь цену, ты говоришь даты. Все, тоже это пример. Не знаю, вот собрать кого-то на съемку. Вообще вполне. Онлайн есть консультация у меня, допустим, лично. Хочешь спросить, куда двигаться? Потому что человек не всегда там хочет сразу гардероб, просто присмотреться хочет. У меня есть клиентка в Питере, дизайнер интерьера, и мы с ней вообще работаем только онлайн. Я в основном так работаю, что она сама все делает, я просто ее направляю, подсказываю какие-то бренды, скидки, говорю вот это, вот это, вот это. Онлайн работа только. Час-два достаточно с ней созвониться. Она это делает очень редко, но метко. Потом есть, что еще, ну потом полностью это ведение, да, вот все-таки это уже точно, когда ты берешь человека и прямо от нуля и до определенных там каких-то целей ты ведешь этого человека. А потом про селебрити-стайлинг: опять же тоже разбор гардероба, есть шоппинг, сопровождение, все что надо, все что вашей душе угодно, пожалуйста. Ну и конечно же начинаются потом выходы, условно, медийные выходы, да, и съемки опять же. Потом, если ты уже проникаешь в эту жизнь человека медийного, ты понимаешь, что у него уже появляется проект, и ты на этот проект, возможно, подключаешься, и там уже другая специфика работы. Там уже не он заказчик, а заказчик продакшн, который тебе дает задание, и ты должен создать эти образы. Ну то есть вот такие вот разные кейсы, они существуют, самые простые, базовые, а все остальное – это уже ваше внутреннее извращение. Давайте приходите.

На кофе собраться и гардероб почистить. Для меня всегда кажется самым страшным моментом представить, что у тебя половину гардероба сейчас отметут. А куда это одевать? Вот вопрос — куда? Там много же хороших вещей.

Ну вот первое точно я что знаю, не знаю как у Лизы, мне кажется так же, — кто-то дарит.

Да, это понятно, но ты же не хочешь.

Потом перепродает. Но ты же объясняешь клиенту, в этом и есть задача стилиста, кстати. Объяснить клиенту, что, допустим, условно, вот это платье вышло из строя.

Ну да, или вообще тебе не идет.

Да, правда, оно классное, но ему 10 лет, ты изменилась за это время. И нужно трансформироваться. У меня есть клиентка, которой я собрал гардероб, но она недавно родила. И вот такая история, да. И соответственно, тело чуть-чуть видоизменилось. И она сказала, что нужно видоизменить меня чуть-чуть, потому что тело имеет другую форму. Я такой, окей, всё, будет такой запрос. Мы сделали гардероб, и он носибельный. Она сама теперь собирать эти луки — это тоже вполне возможный такой вариант.

Не знаю, насколько, конечно, корректно в рамках нашей общей темы об этом говорить, но раз у каждого есть еще и частные клиенты, все равно хочется немного поговорить про деньги.

Деньги-деньги-деньги.

В двух, наверное, векторах. Первое – это сколько может стоить услуга стилиста сейчас, есть ли вообще какая-то общая ценообразование на рынке. То есть вы понимаете, что плюс-минус, к кому бы человек не обратился, ему назовут примерно такую цену за услуги. И тогда второй вопрос, наверное, это с каким бюджетом собственным, в принципе, ты уже можешь обратиться к стилисту за любым из форматов сотрудничества, которые мы сейчас обсудили?

Я думаю, что Лиза побольше опыта, пускай начнет говорить.

Мне кажется, самое правильное – чуть-чуть отдалиться и на примере более понятном объяснить, как это работает. Поскольку сейчас очень много стилистов, которые работают в разных сегментах, так как прежде персональный стилист – это звездный стилист, но уже второй подразумевает, что это была какая-то эксклюзивная нишевая услуга, и она не была доступна во всех прослойках, это было что-то уже такое сложное. И для взыскательных особенно. Это как консьерж-сервисом. Ты можешь сам забронировать себе билеты, гостиницу и прийти по живой очереди в какой-то ресторан, куда ты хочешь в поездке, это в принципе стоит только твоих времени, денег, ну и как бы денег именно бюджета на поездку. Ты можешь делегировать это за какую-то там стоимость своему, например, персональному ассистенту. или к какому-то агентству, который тебе все забронирует. В общем, сделать все то же самое, что ты сам, в том же самом качестве, но ты делегировал и не потратил время, за время ты вот сюда, да, посвятил какие-то финансы. А есть какой-то VIP-консьерж сервис, который тебе забронирует супер редкую сложную омакасе за полгода, только за месяц, и ты придешь туда, и будет 10 человек, и никаких проблем у тебя. Там, номер в отеле, которого даже нет на сайте в Париже, и ты там живешь сколько ты хочешь, еще у тебя может быть какая-то будет скидка. И ты этому человеку уже платишь не только за классный подход и то, что он это сделал все за тебя, но еще он вложил туда свои какие-то знания, какую-то экспертизу, к которой, видимо, предварительно было вложено очень много времени, опыта и, скорее всего, каких-то средств тоже и вложений. И чтобы это все окупалось, естественно, это стоит сильно дороже. И, ну, примерно расценки такие же. То есть можно как бы работать со стилистом с таким бюджетом, можно с каким-то middle, что-то повыше и можно работать с люксом. И очевидно, если ты приходишь работать с клиентом, у которого ангар вещей, подиумный Dries van Noten, сшитый на заказ кутюр Dior, потому что человек вип-клиент, приглашение на показы Chanel и еще куча всего сшитого от дизайнеров-друзей, очевидно, что гонорар твой будет, наверное, минимум как какая-нибудь сумка в гардеробе, если мы будем говорить.

Ты поднимаешь свой ценник, если ты видишь все это?

Нет, нет, это не так работает. Ты готов платить больше человеку, но если придет человек, который прежде видел только вещи из масс-маркета и не знает, почему вот это платье столько стоит, что здесь какая-то золотая нить или какая-то драпировка вручную или, например, какое-нибудь платье венецианского дизайнера, которое шило 20 человек тебе полгода. Этот человек не поймет ни ценности вещей, ни как с ними работать, просто вкус и талант здесь не работают. Должна быть экспертность, надо, чтобы человек шарил, простите за это слово, почему это с этим не сочетается, там два каких-то модных дома, о чем ты говорил, о каких-то противоречивых, противоречащих друг другу стилистиках. Или почему он наоборот сочетает сейчас Chanel и Versace, в чем здесь юмор, куда делается отсылка, а это простите, насмотренность, начитанность.

История, знание истории.

Опыт, взаимодействие со всеми этими вещами и с людьми. То есть стилист, который прежде с этим не сталкивался, вряд ли поедет с тобой на типичный абсолютно для тебя шоппинг в шоурум Скиапарелли по записи и поймёт, что вот это Эльза Скиапарелли делала вот эту шляпу, которую сейчас цитировал там 20 лет назад Гальяно, 10 лет назад еще кто-то, и сейчас там вот это Дилара делает отсылку сюда же. Ну не поймет этот человек, он не поймет, как интеллектуально это все собрать, помимо красиво и стильно. Соответственно, это стоит дорого, потому что сюда было проинвестировано этим стилистам очень много времени и сил.

А если нет такого запроса? Вот нет у человека необходимости вот настолько вовлекаться и делать свой каждый образ высказыванием?

Ну это про то, что Лиза же и рассказала, что есть разные категории стилистов. Есть вот такая категория, есть такая. Начиная там условно от меня начинающего за бесплатно, потом 5000 рублей, потом выше. И так далее. И заканчивая тем, что там, условно, стилист платит, наверное, миллион рублей за какой-нибудь разбор гардероба. Это нормальная история. Потому что человек будет вести этого клиента несколько месяцев, возможно, годы. Он будет прорабатывать каждый день, он будет с ним на связи, будет подсказывать, он будет давать свою экспертизу, сказать, что это будет стоить не 100 тысяч рублей, это логично, не 50 тысяч.

Нет, конечно. Мы даже не пытаемся сейчас поднять тему того, чем оправдана эта цена. Я думаю всем и так понятно.

Ну я думаю, от бесплатно до бесконечности, это правда.

Очень размыто.

Драматично, да, и мастерский уход от ответа.

Берем среднестатистического нормального стилиста, такого, да, никакого крутого, ну и не начинающего.

Нет, давайте про крутых поговорим. Мне хочется про крутых, конечно. В рамках российского рынка. У нас крутые гости, давай поговорим про это.

Тогда вопрос в лоб, сколько вы стоите?

Мы стоим дорого, что даже неприлично говорить.

Мы за вас рады, значит вам хватает на жизнь и слава богу.

Нам хватает даже на блоку хлеба с молоком, это уже хорошо. Не, на самом деле, без всякого кокетства, ну не знаю, раньше у меня там образ стоил 15 тысяч рублей, сейчас он стоит дороже, ну там от 15 до бесконечности, все зависит от вашего запроса, что вы хотите.

Ладно, хотя бы 15 мы услышали.

А ты вовремя считаешь?

Ну допустим, там условно, если один запрос, я хочу образ, я образами считаю. Кстати, давайте тоже расскажем.

Или разбор гардеробов.

Так интересно, расскажи.

Вот, допустим. Видите, Лиза даже не знает. На самом деле есть такая история, что ты можешь образами брать. Сколько у тебя стоит образ? Я знаю, довольно популярная история, за 15 тысяч рублей стоит образ.

Собери меня на показ. Я иду на показ, меня там будут фотографировать.

Да-да-да, допустим.

Но это работает, когда ты уже в курсе того, какой гардероб у клиента сформировался.

Да, наверное, нет. Я не знаю, как это работает у всех. Ну, может быть, у тебя еще есть какие-то дополнительные, понятно, бренды, которые ты привезешь, но он тоже так же стоит. Не знаю. Ну, это опять же все зависит от человека.

То есть это все равно история с тем, что ты приезжаешь.

Да, да, да. Собираешь и так далее. Но я думаю, что вот, опять же, здесь, видите, очень сложно мне сказать сейчас, как правильно, потому что нет правильно, нет рынка, у нас нет понимания сколько стоит вообще в целом. И поэтому ты можешь сказать 100 тысяч, 15 тысяч, 10 тысяч.

Ты можешь своим именем вообще.

Я просто расскажу, почему я этот вопрос задала. В принципе, потому что сейчас не так давно выходил у Ксении Анатольевны Собчак выпуск прекрасный со светскими фотографами. Понятно, что светские фотографы светским фотографам рознь, но есть какая-то плеяда топовых, которых мы все знаем и встречали на мероприятиях. И вот у них есть действительно отдельный чат, которым они договариваются о том, какая у них ставка за час. И поэтому всегда интересно, есть ли в других индустриях что-то аналогичное. Потому что если мы говорим о стилистах вашей формации, вашего уровня, это не десятки, сотни тысяч человек. Довольно обозримое какое-то количество людей, которые в этом работают, успешные, и скорее всего, большей частью друг друга знают, либо через одно рукопожатие, но уж точно друг друга знают. То есть этого, по сути, насколько я понимаю, все-таки нет. Это очень индивидуальная история, которая зависит и от клиента, и от запроса, ну и от собственного самоощущения, сколько это стоит в твой период жизни.

Абсолютно так и есть. Я зашел в эту индустрию, уже вроде бы и звездным стилистом и так далее, но при этом я не знаю. Я знаю уже своих коллег там в лицо, но при этом у нас нет этого понимания четкого, никто не знает, я правда не знаю, сколько стоит, вот честно.

Вы больше выбираете в работе для клиентов российские бренды или зарубежные?

Так, ну давайте так, я начну. Сейчас в том, что вот в тех обстоятельствах, в которых мы живем, у нас российские бренды развиваются, у нас индустрия формируется, вот сидим мы, люди, которые формируем эту индустрию сейчас, это правда. И соответственно, конечно, преимущественно появляются больше российские бренды лично у меня, потому что есть классные вещи или какие-то находки, какие-то штучки, которые я могу докрутить уже с винтажом. Либо с какими-то покупками, которые мы совершили за границей, обувь, допустим, не знаю, сумки и так далее, какие-то айтемы. Но в большинстве случаев, да, одежда, это всегда российские бренды практически.

Сейчас особенно.

Да, да. Особенно сейчас. Это вообще не зазорно, я так говорю с гордостью.

Не, это не зазорно, это очень даже круто.

Да, абсолютно. Потому что очень крутые есть, говорю прямо, бренды, которые я с удовольствием надеваю. Готовился к интервью, я даже себе выписал, потом расскажу. А, уже могу, да?

Конечно.

Давайте, я сейчас даже, вот смотрите, достаю телефончик.

Нам всегда это интересно, потому что, ну, сами знаете, что мы занимаемся российскими брендами.

Да, да, да, абсолютно.

И мы, как всегда, рады подсветить.

Ну, вот смотрите, я, например, которые первые вспоминаю, понятно, их больше, но одни из, там, Ushatava, Annuko, Nameless. Есть такой винтаж Via Dolorosa, потом LIME, Befree, иногда могу брать какие-то вещи очень классные, какие-то стили. Ну, просто такой масс-маркет типа Befree — абсолютно крутой бренд, и даже, еще раз повторю, Befree я беру, потому что там классные вещи. 1811, Poison Drop, Arligent, Mood Brand, Love Republic, Fakoshima, ну то есть много-много каких-то таких вот брендов. Но это всего лишь там из-за того, что я сейчас вспомнил. Конечно, их больше, это абсолютно точно. И конечно же, важно понимать запрос клиента, если кто-то хочет стразы и перья, это один бренд, если кто-то хочет Dark Fashion, другой бренд, ну и так далее, и так далее. Очень много разной специфики.

Если спростить, можем ли мы назвать хотя бы по одному бренду в каждом условном сегменте? Например, что-то экстра нарядное, где совсем исключительные вещи на выход. Что-нибудь как раз даркушное, раз мы про это упомянули. Кто-нибудь, кто делает классный минимализм, супер качественный, который классно садится. Допустим, три таких бренда. Может поразмышлять на эту тему и назвать?

CAPPAREL, допустим, Dark делает, если мы говорим про Россию, да, вот они делают прям что-то экстраординарное. Потом какие-то нарядные платья, ну вот Yudashkin, конечно, какие-то выходы всевозможные. Есть бренды, которые, к сожалению, даже не запомню по названию, там прекрасные платья, может, потом просто там вам вставите. Минимализм, ну, наверное, 12 STOREEZ, самый простой пример, заходишь, там минимализм, бери, покупай, носи с удовольствием.

Лиза, а у тебя как с российскими брендами в принципе?

Супер.

Их нет?

Нет, не так, не правда. Совершенно неправда, я даже не буду открывать список, у меня всё в голове и в сердце. Я, во-первых, не очень люблю разделять бренды на какие-то там ниши стилистические, потому что мне нравятся автоматически те бренды, где я могу собрать любой архетип и любую стилистику из вещей, которые есть. Ну то есть, опять-таки, я возьму какой-то классический кожаный пиджак, как у тебя, подниму воротник, это что-то более такое вампирское, готическое. Пущу, соберу там с другой футболкой, это уже классика, как-то старые деньги, да, вот это все. Я очень люблю Сашу Арутюнова, потому что можно одеться и фриком сумасшедшим, и просто классической дивой, ретро-дивой, и вообще кем угодно, и в цирк на арену выйти самостоятельно. И это и вечер, и день, и все, и обувь шикарная, и хочешь акценты, хочешь базы, хочешь сумасшедшие серьги, хочешь минималистичную шляпу, которую ты нигде не найдешь. Но человек гений дизайна, и в общем это дизайнер, и это большой бренд. Потом, если хочется что-то такое, ну потому что к Саше надо записываться, в шаурм приехать. Если так, чтобы с улицы, да, допустим, я не стилист, просто человек, которому хочется классно одеваться на российском рынке, все найти. Мне очень нравится, я всегда выделяю по изделиям. которые делает бренд, преимущественно, что мне интересно. Кожа. Кто классно работает с кожей? Из того, что я сейчас заметила, это Rudy Eye, вроде я правильно это назвала. На Петровке магазин я туда зашла, мне понравился деним, мне понравилась кожа, мне понравились какие-то летние панталоны. Это в принципе все то, что сейчас внутри трендовой истории и классного качества, супер. Мне всегда нравился Pervert Насти Ножиной, потому что тоже база, тоже классная кожа, тоже классный деним, какие-то футболки, ну в общем супер. Мне нравится очень Mainless Ксюши Королевич, обожаю, и я познакомила вот Ксюшу с ее брендом, и Ксюша ходит уже сколько, мне кажется, два с половиной года в кожаном тренче, идеальном, вне времени, очень красивом, тяжелым, держащим форму. Можно не смотреть какой-то аналог у Европы и плюс соотношение цены и качества — лучше у нас взять. Кто мне еще нравится? Мне нравится Walk of Shame, но я с ним еще и дружу, это важный момент. Мне нравятся у них лонгсливы базовые, я это ношу и в пир, и в мир. Мне, конечно, нравится игра слов в названии бренда. Мне нравится то, что сейчас на новый год были юбки как дождик, новогодняя мишура. Я влюбилась страшно в эту юбку, очень-очень красиво.

Ну хотя бы чепчик можно было, мне кажется.

Чепчик, да, вот важное уточнение, хотя бы можно было чепчик.

Да, потому что юбка, она немножко вылетела в стратосферу по цене, это вообще другой ценовой сегмент был для бренда, но она такая красивая.

Юбка, да, в разных цветах.

Потому что она кутюрная, мне кажется, она такая…

Уже стремится…

Почти.

Я ни у кого такую юбку прежде не видела, и она зацепила взгляд, да, какие-то пальто, пиджаки, в общем, много всего интересного, там тоже можно собраться и в какого-то артизанского фрика, и в женщину, которая любит классику, и в парня, который любит классику, вообще, ну, как угодно. Мне вот это все очень нравится и близко, то есть я бы скорее выделяла кожу, деним и то и то, что-то нарядное, да, конечно, всегда там можно сшить, мы сшили на заказ платья вот у Валентина Юдашкина, но это надо прям сильно заранее, вот так, чтобы что-то готовое прийти забрать, но вот я упомянула первое имя, я бы пошла туда. Но опять-таки, естественно, я учитываю, что это не масс-маркет, это все тот сегмент, с которым я работаю, который я выбираю, но в защиту Befree. Когда мне было лет 8, у бабушки рядом с домом был, может, единственный на тот момент магазин Befree, и я на свои деньги на какие-то шоколадки покупала себе юбки-пачки розового цвета. А я из очень консервативной семьи, мы одевались достаточно минималистично всегда. Как вы видите, какой результат, когда вырвалась. И я там помню, у меня есть юбка, я ее сохранила, у меня есть юбка-пачка розовая, такая кислотная, Befree. Вот, и сейчас я очень уважаю тоже этот бренд, у меня это какой-то такой проблеск свободы, пока никто не видит. Своя любовь. Да, и у меня есть очень классная рубашка Befree, клетчатая, которая выглядит абсолютно так же, как Greg Lauren и R13. И все, кто прям разбираются в этой нише, такие «О, это Greg Lauren, это Befree». Так что да, и качество очень классное, вот этот выстиранный хлопок.

Да-да, правда.

Вот так любовь к моде может начаться не с первой сумки Birkin, ну словной, а с пачки Befree.

Нет, но любовь к моде началась сильно раньше, просто это была самостоятельная покупка, скажем так.

Так. Что про российские бренды, хотелось бы спросить еще. Насколько сейчас российские бренды в принципе включились в эту структуру, потому что как в принципе традиционно работает коммуникация между стилистами и брендом, стилист приходит, берет вещи условно на примерку, либо если это съемка, под гарантийное письмо, а потом возвращает так же, то есть нет необходимости этого купать. Насколько сейчас российские бренды влились в эту формулу работы, встречают вас с распростертыми объятиями, все легко дают, и как сейчас это сотрудничество происходит?

Начну?

Да.

Так, ну как происходит, пиарщики существуют, пишешь пиарщикам, и тебе говорят либо да, либо нет.

Ну то есть они могут легко отказать.

Конечно, если ты не кто, то, конечно, тебе не дадут. У нас же нет, еще раз говорю, у нас нет индустрии, у нас есть знакомство. Вот ты знаком — здорово, или, допустим, тебя знают — здорово. И я очень рад, что я сейчас имею какой-то небольшой медийный вес в индустрии. Меня зовут Данил Фурст, стилист Карины Мурашкиной. И мне уже сами пишут, хотим вам дать вещи. И у меня уже есть выбор, а раньше не было. Я раньше писал всем, и мне отвечали, допустим, бренды, ну, два года, вот пока вот не работал с Кариной, не отвечали. Я не буду их называть, но просто это абсолютно нормально, я понимаю, почему так устроено. Потому что я no name, и неизвестно, как я буду обращаться с вещами. Есть риск, это для кого я беру, тоже непонятно, это нормально.

Ну как же есть система гарантийных писем общепринятая.

Я еще раз говорю, у нас нет индустрии, у нас нет, у нас есть знакомство.

Я имею в виду не конкретно в России, а в целом как это работает по правилам.

Да, по правилам, да. То есть ты приходишь, ну сейчас, допустим условно, я прихожу в бренд, вот я сейчас стилист, прихожу в бренд, гарантийное письмо я беру на примерку, на съемку и потом возвращаю, там что-то выкупаем мы, ну и так далее. Но это опять же я вошел уже на эту дорожку, а до этого такого не было. И мне нужно было добиться этого результата для того, чтобы я это получил всеми путями, какими только я мог. Через знакомых, знакомых-знакомых.

Заслужить себе имя.

Конечно, да, да, да. Еще потом его надо же держать. Разные бывают ситуации и так далее. Я помню, как ко мне приходил подкаст Хабиб стилист. Он раньше работал в Tatler. И он рассказывал, что они там раньше были в одном офисе вместе с Vogue, и они друг другу помогали. Если ты не знаешь контакт пиарщика, или ты не можешь дать как-то вещи, не можешь взять, тебе там быстро помогают. Я говорю, ничего себе, как это устроено. А я даже не знал. Оказывается, это вот так, это абсолютно нормально было помочь, конечно.

Ну, когда отработаешь журналь, у тебя из-за того и сила бренда, и ты вещи берешь не на свою, а именно на имя журнала.

Конечно, конечно. А сейчас, то есть мне приходится иметь свою силу бренда, новые обстоятельства произошли, и я теперь беру на себя, что называется.

Лиза, а у тебя как с этим? То есть есть ли такое, что встречаются какие-то препятствия на пути к получению вещей, к доступу? Потому что есть некоторые бренды, я знаю, не буду сейчас называть, вот тут я уже хочу остаться немножко инкогнито в этом. Я знаю, что есть многие бренды, которые просто почти никому не дают вещи. И это должна быть энергия и твоей дружбы с брендом, и того, кого ты одеваешь, и как долго ты работаешь. И только тогда, когда ты еще расскажешь, на какой ты этот проект берешь, и какая будет команда работать, вот тогда тебе вещи дадут. Как по твоему опыту? Насколько легко достаются вещи сейчас?

Я же прошла школу вот с гарантийными письмами и вот этими тоннами пакетов, когда мне было 16 с журналами. И даже с учетом гарантийного письма и большого бренда, то есть я там для Cosmopolitan собирала, надо было еще 10 раз доказать, что я конкретно этого стилиста ассистент.

Это в ЦУМе, например, такое могло быть.

С ЦУМом, кстати, никогда не было проблем, все было супер всегда. У нас все было хорошо в отношениях и до сих пор все супер. Нет, все отлично и не было с того момента ни разу, чтобы я приходила в какой-то бренд. Ну понятно, что если это мой персональный стайлинг без именно медийных клиентов, ну и даже медийные все покупали всегда что-то. Если это не люди, которые дружат с брендами. То есть я прихожу, говорю, слушай, а с какими брендами ты сотрудничаешь, дружишь, кого ты сильно любишь? Мне давали список имен, и мы даже в рамках какого-то измененного стиля все равно продолжали эту дружбу, потому что это все равно содержание вот этого человека, его коммуникация с кем-то. Просто надо было чуть-чуть, может, адаптировать. А так даже, вот было такое, что я приводила бренды клиенту, потому что ко мне еще часто приходили с запросом, я хочу в люкс-сегмент. И я приводила ребят, у которых вообще не было активного пиара, может вообще даже никому не дарили. И через какое-то там доверенное, наверное, мое лицо вот предлагали сами. И плюс у меня же отдельно от стайлинга я начала показывать, чтобы не светить своих клиентов, то, как я вижу. То есть клиенты все разные, а мне хотелось показать, как я вижу вообще широко и по-разному. Я начала делать коллажи, я подарила российскому рынку нативную рекламу такую, с кино и мультиками. Но я же много там брала и сочетала какой-то европейский люкс, азиатский с русскими брендами. Тогда еще в 21 году ко мне пришли все бренды. И первые, кто меня поддержали, были Настя Ножна — Pervert, Pitkina Наташа. И они мне присылали вещи в подарки и поддерживали. И вот все-все-все тогда пришли. Я, в принципе, сделала со всеми коллаборации. И потом уже, когда я начала показывать, что я стилизую людей, и вот мои клиенты, они сами приходили. И у нас никогда ни с кем не было никаких сложностей: ни мне какие-то вещи дать на выход, ни моим клиентам что-то предложить. Ну и плюс, когда я понимаю, что мой клиент не медийный и он хочет покупать одежду, мы покупаем, даже если я дружу или знаю пиар-специалистов этого бренда, мы все равно покупаем, потому что это правильно, это в адеквате все.

Да, это точно.

То есть мы не делаем рекламу, мы просто покупаем вещи или не берем. Я вообще, кстати, очень не люблю формат дрессинга. Мне не очень это нравится, то есть либо вы дарите и звезда выходит, потому что вот, например, с моими там, не буду конкретно говорить с кем, с медийными клиентками приходили бренды, тоже не буду говорить кто. Я с ними больше не работаю. Приходили с предложением, мы хотим вам дать вещь на дрессинг, но это не какая-то оплата рекламы, то есть это не коммерческое сотрудничество, просто мы соизволили вам дать вещь на дрессинг, выйти куда-то, сфотографироваться, отметить и все. У меня у клиентов шикарные гардеробы с шикарными платьями с показов, очень интересными, которых ни у кого в Москве нет. И не только, может быть, в Москве. Мы лучше наденем платье вот это, там Cavalli с показа, за который сейчас с корсетом все охотятся, нежели вот платье вот этого бренда. И мой клиент это отрекламирует, еще у нас его потом заберут и еще кому-то дадут. Я считаю, что это очень некрасиво и неправильно. Либо дарите, либо тогда не ожидайте какой-то поддержки. Просто человек выйдет в этом платье. У нас все-таки есть вещи. Но для кого-то это наоборот, наверное, ну это в моем спектре ощущений, а для кого-то это классно, что пришли и сказали, вот у нас нет платьев, а они дадут платье, супер.

Конечно, в зависимости от клиента, да.

Да, да, то есть это очень важно.

А насколько важно поднимать свой медийный вес стилисту? То есть, как у вас происходит наращивание собственного медийного капитала? Потому что, Дань, в принципе, когда про тебя говорят селебрити-стилист, ты уже так немножко и селебрити в том числе, потому что у вас очень много общих форматов с Кариной, и ты развиваешься в целом, и как интервьюер, у тебя, и свой видеопроект, и очень много времени уделяешь ведению социальных сетей. Насколько для тебя это важная составляющая жизни и для чего, в принципе, этот медийный вес нужен стилисту, который, как правило, обычно остается за кадром?

Ну, вот я об этом, на самом деле, не так давно размышлял. Есть стилисты того времени и этого времени. И когда-то “Собака” делала целый список этих стилистов. Да, мы помним, был скандал, это было не так давно.

Они уже два раза так успели, да? Каждый раз провоцируют.

Да. Это очень интересно, если наблюдать за ними, они большие молодцы. Но это к чему все? Это про правду на самом деле, просто не всех лет принимать ее. Существует время, и в это время вот либо вы сегодня нужны, завтра вы не нужны. Так существует вообще вся жизнь. И это нужно понять и принять. И когда ты был стилистом Tatler или Vogue или еще кого-то, или кого-то большого медийного и так далее, и ты носил из ЦУМа огромные пакеты, открывая ногой дверь, ну конечно это сложно принять, что ты сейчас уже никто или там не так востребован или у тебя есть конкуренты, которые из, извиняюсь, говна и палок могут слепить такое, что ты из своего Роберта Кавалли далеко дышать не будешь. Это правда, есть такое. Вот, и я думаю о чем? О том, что изменились обстоятельства, ситуация, время и те, кто смог как бы посеять свое зерно в эту непростую почву, порасти, их это сильно огранило. Сейчас нет журналов, но есть огромная среда для роста, и она разная. Это как сорняки, и в этих сорняках ты растешь. А раньше был, допустим, журнал, в журнале была почва, и ты приходил на уже готовую почву, максимально токсичную, высококонкурентоспособную, и там ты пытался тоже вырасти. Вы понимаете, и тут обстоятельства, и тут обстоятельства, просто они разные. И когда говорят стилисты, которые росли в Conde Nast, говорят, что а вот мы столько прошли, да мы вон столько делали, стилизовали — ну и что? Но это было время, вы делали. Сейчас вы не делаете. И в чем претензия? Сейчас мы делаем, условно. Вот я могу про себя сказать, я отношусь к этим стилистам, которые сам вообще придумал, что он стилист. Вошел вообще в этот мир. Не было вообще не знакомств, ничего. Я просто вот решил, что я стилист. И я пробовал, пробовал, делал. Рос вот среди этой странной почвы, среди многих обстоятельств. И я вырос, к чему-то, пришел. И я собой горжусь. И не надо обесценивать мой труд, как и я не обесцениваю ваш труд. И просто это такая тонкая грань, где ты дружишь из определенной тусовки с людьми, и ты вот уже условно не поддерживаешь вот этих, а вот эти не поддерживают тех. Какая-то вот такая игра.

Все дружат против друг друга.

Да, и я думаю, это что за бред? Слава Богу, мы ни с кем не дружим, вот я при себе могу сказать. Делаем свое дело просто, и все супер. Вот самый идеальный расклад на самом деле. И надо принять это обстоятельство. Но больше вы не стилизуете, условно, для обложки журнала Vogue. Все, теперь стилизуют для “Собаки”, условно, для нашего глянца. Другие стилисты, посмотрите, как это делают круто. И это вообще мировой уровень. Как там, не знаю, мне нравится обложка “Собаки”, там, Салават, допустим, очень красиво. И наш дизайнер Migmoon, допустим, потрясающе делает изделия, которые на мировой арене также представлены.

Изделия-шедевры.

Шедевры, шедевры. Ну, короче, это просто про то, что время меняется, его нужно принимать, и скоро и мое время уйдет, и ваше время уйдет, и у всех уйдет время. Это нормально.

Вопрос, еще раз повторю и акцентирую немножко на другом. Насколько для тебя кажется необходимым и неизбежным, важной частью твоей работы наращивать свой медийный вес?

И опять же изменилось время. Время социальных сетей, активно развивающихся. И сейчас, если ты не в социальных сетях, значит ты нигде, всё просто. Есть два мира, есть реальные, есть социальные сети. Всё. Если ты хочешь зарабатывать деньги, будь добр, принимай условия жизни. Всё, больше никак. Научись вертеться и крутиться. А если ты этого не делаешь, ну, значит, как бы сиди и пеняй сам на себя. Вот тут просто. Поэтому да, мне важно брать медийным весом какие-то аспекты, развиваться медийно. Мне это нравится, я этого хочу, я иду осознанно на это. А кому-то не важно. И у него тоже это может работать. Это вопрос про то, что вам хочется. Но, еще раз говорю, что, конечно, когда ты медийный, есть много плюсов у этого, это правда.

У этого мира, да, к сожалению или к счастью, вот такие правила, наверное, больше тебя видят и все это подсвечивается, когда ты этим занимаешься.

Лиза, а как у тебя, потому что ты уже не раз упоминала о том, что с тобой часто связываются потенциальные клиенты через сарафанное радио, то есть это все-таки даже не социальные сети больше, это из уст в уста.

Ну, уже и социальные сети приходят, да. И так и так работает. Изначально работало так. И у меня просто… Я очень люблю стилизовать, мне это очень нравится, но я также всю жизнь пишу и консультировала художников по костюму. И этим летом я отработала сериал как художник по костюму.

Он уже вышел?

Нет, он выйдет, мы увидим. Пока не хочу ничего рассказывать. Ну то есть мне нравилась мультидисциплинарность как таковая и ее одобрили, потому что прежде мне казалось, ну как вот есть основное дело, все. Но я могу иногда переключаться. И мне это нравится, я чувствую в этом свою силу. Но сказать, что я хотела бы позиционировать себя, например, в тех же соцсетях, как вот я стилист вот этого человека, мне некомфортно так. Наверное, дело в моем эго, а может быть я могу много что, я и арт-директчу. Когда ты работаешь в принципе с селебрити или с человеком подсвеченным, это всегда какой-то арт-дирекшн из соцсетей, в том числе, как человек фотографируется, это все взаимосвязано. Я контрибьютор “Сноба”, давно уже не писала, но вообще пишу туда авторские статьи и много чего делаю. И плюс я в принципе такой, ну как я уже упомянула, персонаж, и мне нравится быть персонажем, мне нравится параллельно там инфлюенсерствовать, если так можно это назвать. Я не хочу запирать себя в какой-то формат, ну достаточно долго я жила с мироощущением, что главное, что я из себя представляю — это результаты моей работы. Нет, все-таки самоценность важна и есть еще я отдельно от этого. Почему бы нет? У меня тоже есть что сказать или высказать. Я считаю, что правильно сказать, что действительно каждому свое. Я уже работала за кадром именно в журнале, много чего сделала, но супер круто, кстати, там было довольно много стилистов, серьезных, взрослых, их имена я не упоминала прежде, с благодарностью. Те, кто мне говорил: Что? Ты хочешь быть стилистом, персональным? Ты что вообще знаешь, что это очень сложно. Ты куда полезешь вообще? Да ладно тебе, пиши свои тексты. Хотя я тогда уже практиковаться пыталась. Ну, в принципе, сейчас об этих людях никто не знает. Меня знают. Может быть, это как-то гадко звучит, эго и тщеславие, но в этом все-таки есть результаты классно проделанной работы. И как ты пришел к тому, чтобы… То есть разная мотивация. Кто-то хочет быть звездным стилистом, чтобы везде говорить «я звездный стилист». Я вот, например, даже не знала, что я позиционируюсь как звездный стилист, честно вам скажу. Это вот благодаря журналу «Собака» и вот сегодня тоже выяснилось. Я как-то просто люблю стилизовать, просто мне это нравится. Какие ярлыки там уже, ну или там название классно, круто. Хотелось бы мне просто стилизовать, чтобы все видели, что я делаю, и я получала исключительно удовольствие от процесса без признания. Да я так долго делала, мне не нужно было признание, потом я поняла, что оно мне нужно, потому что мои какие-то фишки начали цитироваться, скажем так, или с коллажами тоже. Ну, в общем, когда появилась потребность сказать, что это сделала я и подсветить свое авторство, я вышла. Могла бы точно так же все делать без какого-то либо… Но личный бренд, возвращаясь, очень важен. Конечно, мне не нравилось никогда быть за большим брендом какой-то громко известной компании. Наверное, если бы хотелось, если бы было побольше данных, я бы в McKinsey работала. А так нет.

Вот это разброс.

Мне кажется, да, люди оттуда это какой-то показатель выносливости, силы и, наверное, ума, если мы говорим о каких-то высоких позициях. А так нет, я шучу, я никого не обесцениваю и не переоцениваю. Но да, мне кажется, что у каждого свой запрос. Кому-то нравится быть частью очень большой команды и добиваться огромных результатов, да, каких-то производственных. Говорить, мы это сделали. Мы, наверное, да, и, может быть, другие там стилисты, которые стали известными именно как персоны, ну, у нас другой склад.

Мы поговорили сейчас про то, какую роль медийный вес играет в жизни стилиста. А есть случаи, когда герой обращается к стилисту, чтобы немножко скорректировать свой медийный вес и то, каким он выглядит в глазах общественности. Я бы, наверное, сначала поговорила про каких-то, про зарубежные кейсы. Например, есть сейчас кейс Лоу Роуча и Лорен Санчес, который все активно обсуждают, потому что, насколько мы можем судить, она пришла к нему с запросом на то, чтобы стать более модной и, наконец, пробиться на этот модный Олимп, о котором все говорят, условно попасть на обложку американского Vogue. И вот он теперь вроде как активно занимается сменой ее имиджа, но как будто и не хочет это афишировать и отсвечивать сильно. Давайте, может быть, посмотрим на то, как сейчас выглядят ее луки и попробуем проанализировать, насколько успешно Лоу Роуч в принципе справляется с задачей сделать ее модной. Кажется ли вам это модным или нет? И возможно ли, в принципе, такими путями резко развернуть свой вектор развития, и будучи органически человеком, который не стремился попасть в мир моды, вот так резко туда попасть и влететь с ноги туда буквально, просто с помощью стилиста?

Правильно же я понимаю, что вот это все уже последние работы?

Да, это, собственно, она уже идет с ним. Мы все эти фотографии обязательно покажем.

Мне кажется, важно сказать, что, скорее всего, он не стремится ее сделать трендово-модной, он хочет сделать из нее персонажа с совершенно другой репутацией. Если говорить о моде как об искусстве, не о моде как каком-то потоку тенденций, потому что она сейчас такой персонаж, она жена Безоса. Всё, ей не нужно быть трендовой. Вещи не с Амазона, кстати. Ей не надо быть трендовой, ей просто надо сейчас быть иконой. Дорогой, эффектной женщиной.

Быть дорогой, эффектной женщиной — это тоже ничего себе задача. Мы не называем модным сейчас исключительно какую-то эклектику, работу с архивными коллекциями и стиль такой, который сложно было бы повторить другому человеку. Этот стиль, ну, условно, причесать и сделать ее вполне себе героиней и светской, и глянцевой.

Построить, возможно, какой-то другой имидж. Я, кстати, могу понять, почему ее стилист сейчас пока открыто не говорит об этом сотрудничестве, потому что, во-первых, он до этого одевал таких не просто стильно приемлемых, С большой аудиторией девушек, начиная с Зендеи и всех своих остальных, которых очень любят, у которых огромная разновозрастная база поклонников. А здесь достаточно противоречивый персонаж и разное восприятие. Это очень сложный, достаточно такой резонансный кейс. Клево.

А нет какого-то конфликта этического? Вот вы оба, например, если бы пришла героиня, которая условно очень интересна, потому что мне кажется, что переодеваеть Лорен Санчес дико интересно.

Я бы очень хотела.

Я бы тоже.

Насколько этично при этом вот так стоять в сторонке и вроде как говорить, что да, я ее одеваю, но показывать не буду, потому что у него в социальных сетях это, в принципе, то, о чем мы говорили. Это, по сути, открытая портфолио, где он показывает всех своих других клиенток, а ее очень аккуратно, может быть, где-то в сторис, так, по чуть-чуть.

Так может, они только недавно начали, что, скорее всего, есть, плюс они же вместе выходят. По каким-то причинам. А может быть, она сказала, слушай, пость меня, но не пиши, что ты меня одел. Просто не надо, чтобы были слова «мой стилист».

Я думаю, это просто прописано по контракту, вот и все, ей не нужно это.

Как угодно может быть. Может быть, она сказала, пусть все думают, что мы дружим, ты советуешь, я одеваюсь сама. На самом деле, человеческое тщеславие и эго – это такая достаточно сложная ниша. И очень много нюансов, то есть человек может фотографироваться и выходить куда-то со своим стилистом. где-то всуе упоминать, что ну да, мы дружим, она мне помогает, он мне помогает одеваться, но никогда не скажешь, что человек прописывает каждый выход и цвет носков. И все, это не надо, это персональный стайлинг, это сложно. Да, он уже сам по себе звезда, и понятно, что его экспертиза в сфере моды и вот этих всех выходов и светских выходов на таком уровне гораздо шире и круче, и глубже, чем у нее. Может быть, им нужно просто сейчас как некая прелюдия, а потом вот они пойдут дальше, да, с размахом и уже всем заявят. Я вас уверяю, самое главное, решающее, это то, что о том, что они работают, знают бренды и все агенты, и все вот эти люди индустриальные, то, что там смотрят, при всем уважении, толпа, это все и так узнают.

Ладно, тогда поговорим про актуальное. Другой кейс очень успешного давнего сотрудничества звезды со своим стилистом – это Марго Робби и ее давний стилист Эндрю Мукамаль. Они уже не первый промо-тур грядущей картины с ней проходят вместе. Все раньше дружно обсуждали выход фильма «Барби» и промо-тур в рамках этого фильма, когда Марго просто транслировала образы Барби в любом, мне кажется, варианте, который можно было бы представить. Сейчас мы встречаемся в феврале, у нас еще не вышел фильм «Грозовой перевал», как раз идет промо-тур, промо-кампания. И Марго Робби очень активно колесит по миру, презентуя этот фильм. И у нас новая порция нарядов, на этот раз стилизованных в таком а-ля немножко историческом контексте, который соответствует содержанию и времени выхода романа. Как вам то, как выглядит на этих промо-снимках Марго Робби сейчас? Насколько это точное попадание в стилистику, насколько это круто и насколько в целом считывается и всегда уместно вот эта идея, то, что под промо-тур, например, ты всегда бьешь в одну точку и делаешь акцент именно на том, какие обстоятельства происходят в фильме и вот, в принципе, около повода выхода звезды находится?

Я бы хотел послушать Лизу, потому что по сравнению с ней я вообще букашка, поэтому Лиза, пожалуйста.

Не, перестань, ты чего?

А что ты, ну правда, вот пожалуйста, вот смотрите.

Нет, я быстро скажу, я просто наслышана сегодня с утра, что все критикуют, либо хвалят активно, либо критикуют.

Можно я скажу сразу?

Да, пожалуйста.

Я вообще в восторге. Мне кажется, когда Марго Робби стала очень заметна для меня лично, она как будто попала, вот этот весь образ попал в ее типаж, и она в этом звучит, она какая-то очень эффектная. Но это мое мнение, ты говоришь, кто-то хвалит, кто-то говорит не очень, я прям хвалю, хвалю, хвалю.

Супер, я тоже так считаю. Да, есть конечно луки, которые мне не нравятся, но сейчас вернемся к этому. Во-первых, она канонической красоты австралийка. Это базис, на котором можно пробовать очень разное, и у этой внешности нет такого, что ей что-то очень не идет или никогда нельзя надеть. Но она реально очень красивая девушка, и она артист. Из нее можно любую субкультуру слепить. Опять-таки, учитывая то, что она артист, это нормально, что она в разных образах, она в ролях. Поэтому давайте не будем требовать многого, или наоборот, давайте будем. Потому что да, эти образы театрализованные, но они при этом стильные, и они адекватно вписаны в каждый день. Еще я хотела бы уточнить, что Марго Робби, в принципе, известна тем, что она шикарно играет психопаток. Если мы так проследим, либо она подруга афериста, либо она психопатка. И у нее гениально получается играть сумасшедших. Это замечают и критики, это видно просто по ее безумным глазам.

Может она не играет вообще?

А может быть, она и не играет. И почему, с чего мы решили, что Марго Робби не идет такой стиль? Во-первых, как можно спорить? Ну, мы же все опираемся на каких-то мастодонтов и образцы.

Прости, Лиз, можно я тебя перебью? Давай оговоримся, потому что мы сейчас без контекста это обсуждаем. Можешь в двух словах сказать именно, в чем само противоречие? Почему хаят? за что хаят?

Это в моей голове, видимо, шум там, да. Я слышала, что ругают за то, что ей не идет эта одежда, что она выглядит слишком странно, что ей гораздо больше шло, когда она ходила в минимализме. Ну, конечно, там фотографии, где она из аэропорта идет. Ну, понятно, что там в трениках удобнее и в лоферах The Row, ну супер, но вот тут вообще-то промо-компания, и это вообще-то определенная стилистика.

Должны ждать от человека в аэропорту платье с кринолином.

Не, ну я бы, конечно, хотела бы, может быть, хотя бы, там, Dior, может, хоть в аэропорту, да, выгулять, но там с показом, вот именно в такой стилизации. И, конечно, не хотелось бы, чтобы меня критиковали, но, я думаю, если я дойду до такого уровня, будет уже без разницы. И я думаю, что ей то что, чтобы быть без разницы. Во-первых, супер канонический образ, да, который очень красиво подчеркивает везде ее силуэт, это вот вытянутое пальто с перьями, красные чулки. Супер круто. В то время, ну то есть это такой прям ядреный красный с очень натуралистичной палитрой. Это же супер неочевидное сочетание, которое сейчас, наоборот, ну очень часто так стилизуют. Супер классно. Вы видели, какие шикарные очки Oliver Peoples ей сделали? Это же так красиво, как ей там выпускают волосы, она везде в этих очках. Я не нашла на сайте эти очки, может быть, кто-то подскажет, где их взять? Это очень классно, везде есть фактура, при этом все объединено каким-то ее стилем и подсвечивает. Самое важное, что она в этом всем остается красивой женщиной. И это очень круто. Да, мне не нравится красное корсетное платье, но это вкусовщина, кому-то нравится. Прошу вас.

Ну, мне тоже не нравится красное корсетное платье, честно. Мне нравится просто на ней корсет. Вот так вот.

Мне тоже.

И мне.

Очень красиво.Макияж и чокер, волосы.

Кстати, они прям максимально решили попроще сделать макияж в этот раз.

Чахоточный шик.

Здесь он идеален.

Это в то время чахотка, холера.

Как раз румяница.

Я все время себе такой макияж делаю, ну вот на каждый день практически, мне нравится.

Да, очень красиво, очень легко. Мне нравится это платье, оно очень красивое. Я не понимаю, что за бренд.

Это, по-моему, тоже это Дилара.

Да, это Дилара. Насколько я помню, это премьера в Лондоне. И в Лондоне Марго и ее стилисты обратились как раз к британскому дизайну.

Костры инквизиции, да? Немножко такие вот. Очень красивые эти канаты.

Канат, да-да-да.

Очень красиво.

Очень красиво. Мне правда нравится платье. Просто надо понимать, что Марго, как бы, ей пофиг вообще на эту моду, я думаю, в целом. И она зарабатывает деньги, всё супер у неё. И то, что она не нее надели. Она не стремится быть какой-то Doji, быть вот этой необычной, чтобы о ней говорили, чтобы она носила самое яркое, нереальное. Именно чтобы было красиво, чтобы было в тему, чтобы она была уместно выглядела. Она уместно выглядит, это 100%.

Она актриса.

Она актриса, да. Она не модница, это видно. Она не живет этим. Но это очень красиво.

Приложили, но по-другому.

Ну, красиво, я вообще только за что.

Фигура красивая, макияж шикарный.

Кудри эти адовые сделали, как надо.

Мне это очень нравится.

Это красиво,это отсылка.

Это, кстати, как будто фотография лет 40 назад была сделана.

Теперь можно, кстати, легитимизировать салоны, где делают вот эти кудри салонные, такие хрустящие, не расчесывая волосы.

Салон «Наташа», пожалуйста.

Да, и все. А это вообще-то как у Марго Робби.

Абсолютно точно. Поэтому мне тоже нравится.

Встречайте на всех выпускных 2026.

Вот так и задаются тренды.

Да, абсолютно точно. Короче, Марго супер. И то, во что ее одевает — супер. И она хорошая.

Лучше, чем в эру Барби, правда?

Это правда.

И, наверное, последний пример тандема стилиста со звездой, который хотелось бы обсудить, он как раз контрастный. Это такой интеллектуальный минимализм. Это Карла Уэлч, которая в принципе в этом амплуа и в этом стиле все время поступает. На этот раз это ее клиентка Рената Рейнсве актриса, которая в принципе… Все луки, которой и на красной дорожке, и для промо-съемок какого-то кино, они не кричащие совершенно, это все такой интеллектуальный шик. Насколько, как вам кажется, здесь в принципе видна работа стилиста, и не знаю, может быть вы бы что-то добавили, что-то убрали? Потому что тут такой минимализм, минимализм вплоть до того, что почти нет даже украшений.

Вот на самом деле я бы хотел сказать, что я хочу быть таким профессионалом, когда ты смотришь просто на майку с юбкой и понимаешь, что а тут так безупречно все сделано, все супер, все так легко, непринужденно.

Это не просто майка с юбкой, там правильная обувь, правильно вытянутый нос, то есть это могли быть острые лодочки, но у них, короче, нос был бы, она уже так не притягивалась.

Определённая длина для неё и так далее, определённый вырез для неё. Ну, короче, это очень сложно. Вот я и говорю про то, что я хочу быть таким экспертом.

А что сложнее, одеть Марго Робби в той стилитике, в которой она сейчас промоутирует свой фильм, или вот так, чтобы каждая деталь была, казалось, простой, но была, ой, какой непростой.

И то и то сложно, абсолютно точно. Просто мне нравится это больше всё, ну то и то сложно.

Да нет, не только во вкусе, но тут еще вопрос сложности, мне кажется, производственной. Во-первых, просто вот этот Лоу Роуч, он же известен тем, что он же начинал в винтажных магазинах, он очень много работал с архивами, он всех, если посмотреть, все равно вкидывает в архивные гардеробы. Здесь все современно, очень красиво. Но тут сложность, например, другая. Я бы не обесценивала работу стилиста, который одел свою героиню в тот лук с показа, проверенный временем. Это круто, что он это вспомнил, нашел, адаптировал. Но здесь, наверное, не лук с показа, здесь, наверное, собрано что-то. И тут есть сложности свои, и здесь есть сложности свои. Мы не должны обесценивать, но процессы разные. И так, и так, вот я смотрю на двух этих людей, вау, мне очень красиво, это две красивые женщины, они разные. Круто, что их разность подсвечена, и ну они абсолютно разные актрисы. Да, это же актрисы?

Да, актрисы, актрисы.

Ну вот у этой там свой какой-то образ, у этой другой. Мне нравится, это не просто майка, это очень сложно найти классно сидящую майку, которая тут правильно свисает, здесь никак не отпадает, ничего не оголяет, при этом она объемная, но при этом видно, какого объема у тебя талия.

Она не топорщится, не вылезает, это очень сложно.

Ну да, это все сложно и круто, просто в этом и суть. Мне кажется, классно, мне нравится, когда стилист может работать и в том, и в том направлении под человека. Наверное, в этом апофеоз профессионализма. И знание, как бывает, и как это делать. Кто-то работает в своем только направлении. Тоже круто. Все.

Мне кажется, ты собрала здесь три таких прям классных.

Разных кардинально.

Разных, но классных.

Все сработало.

У нас не было задачи кого-то поругать. Мы хотели только похвалить.

Это же из-за героинь. Это же из-за героинь произошло. Все героини классные. Ты знаешь их бэкграунд, ты понимаешь, ну, примерно хотя бы там. Я не знаю последнюю актрису прям совсем, но двух остальных я знаю. И поэтому это работает на них. Ты понимаешь, к чему это привязано. Это контекст. Вот уместно, уместно и все. Проще становится сразу.

Мне знаете, кто нравится, кто очень стильно одевается? Это вот не актеры, да, это Ирина Шейк. Мне так нравится, как ее одевают. Ой, она такая красивая, и там есть и концептуальные, сложные, авангардные бренды. А её одевают?

А её одевают? Вот мне всё время кажется, что она сама.

А в этом тоже крутость. То, что кажется, что она просто зашла в свою гардеробную, там майку собрала.

Мне кажется, у неё просто такая пресловутая насмотренность, слово, которое все ругают, от которого не могут отказаться. Но она столько уже повидала за всю свою карьеру.

Так в этом и сложность, то что она померила на себе все образы и так, ну, как бы сложилось, что ей реально, наверное, все идет, потому что она там до сих пор супер-топ-модель, ей все идет, на ней все шикарно, и сейчас в том стиле, в котором она уместно, актуально и по трендам, и достаточно интеллектуально, и сложно это выглядит, и это подсвечивает, какая она красивая, и при этом в этом есть дерзость, которая явно в ней присутствует, и женственность, и вот эта игра на контрастах, мне это дико нравится. И там все бренды, которые, во-первых, и так вечные и вне времени, Demeulemeester там, что 20 лет назад это было шикарно, что сейчас, да, там Comme des Garcons тоже. Просто у нее это, ну сейчас это как бы набрало опять, да, какие-то там вехи популярности новые. И у нее это собрано с Valentino, и как бы очень классно.

Очень круто, что такие нишевые бренды на ней как будто бы нетипичны для обычного человека, так скажем, вот человек не из индустрии. И когда ты смотришь, она в носках белых, в каких-то прозрачном платье, типа в майке рваной условно, да? Думаешь, что? Это Ирина Шейк, с которой все ассоциации, это купальники, она полуголая какая-то, красивая, сочная, да? Вот это про неё. Dolce Gabbana. А вот это не про неё. Нет, вообще её пересобрали и сделали очень крутой.

Вот это она поработала на зачётку в своё время, что теперь её можно знать в другом виде.

А как она в Say No More вышла на Мальдивах, где она была шикарной? В русском бренде.

Покажите, давайте покажем это.

Очень красиво, я считаю, что это крутая победа человек в Demeulemeester, в Comme des Garcons, и тут бац, Say No More. Очень красиво, кстати, платье такое с разрезом черное.

Браво, ребята! Кстати, мы с Say No More тоже работаем, они потрясающие, очень красивые платья. Sorelle, ну ребята, много-много всего.

Много-много, это правда. В общем, мне кажется, мы пришли к тому, лично я, что просто нужно стараться быть собой. Всегда будет так, что тебя будут обсуждать, что ты классно выглядишь. Как бы ты ни оделся, ты можешь быть хорошо одетым, плохо одетым. Ты всегда будешь одет и хорошо, и плохо. Всегда будут люди по-разному думать. Просто нужно найти себя, расслабиться, быть собой. А если не получается, нужно обращаться к стилистам, для того они и есть, чтобы помогали тебе прийти, вот когда запутался, не знаешь или там... Направить. Да, просто спросить, обратиться. Не обязательно это делать на постоянной основе, если ты не какой-то публичный человек. Просто хотя бы как к врачу, как к доктору обратиться за помощью, и тогда тебе поможет, и ты просто найдёшь себя. Поэтому нет плохо или хорошо одетых людей.

Это правда.

Есть какая-то твоя личная уверенность и несение этого стиля, имиджа.

И каноны меняются постоянно. Это важно уточнить.

Поэтому оставайтесь с собой, будет супер.

Я бы хотела, наверное, последний вопрос задать. Мы так много говорили о том, какой у вас подход в работе и какая стилистика вам близка, и в принципе, как этот рынок работает. А если вы окажетесь по ту сторону, ту сторону дуэта стилиста и клиент-стилиста, и будете клиентом, кому бы вы доверили себя из российских коллег?

Господи, какой вопрос. Ничего себе. Так, я вот хочу показать стилиста, с которым бы я хотел поработать, как клиент, допустим. Она классная. Ее зовут Анна, она стилист, я знаю, Sorelle. Аня, вот, к сожалению, не знаю фамилии, она не указана, просто у нее…

Ну, уточним у коллег из Sorelle.

Она прикольно работает с вещами, мне так нравится сочетания. Какой-то винтаж, современное, что-то вот так всё красиво,и друг с другом дружит. У неё точно есть вкус и взгляд. Ну и, наверное, ещё для меня стилисты Кати IOWA — Кирилл и Вова.

Да, они крутые, да.

Да, просто браво. Ребята, которые делают что-то точно не... Даже не то, что для России, просто это какой-то мировой уровень. И вот сейчас перед съемкой я посмотрел клип, который вышел у Кати, потрясающе стилизованный.

Мне очень нравится, что они делают, это правда. И я слышала, что они очень классные люди, именно по-человечески. Я рассматриваю выбор стилиста, как потребитель контента, девушка, которая хотела бы переодеться или сделать съемку у разных людей. Если бы я хотела бы, будучи немедийной, скорее всего, хотела бы сделать съемку у Ибрагима Гатциева, примерить на себя образ вот этой шикарной дивы вне времени с напылью ретро, но при этом современной. Я бы хотела быть в кадре с такими стрелками в мехах и Chanel архивным с показа, и потом сесть в свой лимузин и умчаться, так сказать, на ужин с подругами, что-то такое, в каких-нибудь неудобных, но роскошных лодочках Yves Saint Laurent и каких-нибудь ботфортах Balenciaga. Вот я бы пошла к Ибрагиму. Если бы я была инфлюенсером условным каким-то, да, или медийной персоной, я бы пошла к Ксюше Смо. То есть, если бы мне хотелось быть прикольной, трендовой, но и как бы оставаться собой с точки зрения красоты, потому что мне очень нравится, что они делают, ну это я говорю про свое персональное мнение, без учитывания их регалий, потому что их герои остаются очень красивыми девушками. То есть они трендовые, стильные, интересные, но в первую очередь — это красивый человек. И мне, вот это очень близко и в работе, мне самой бы хотелось оставаться вот понятной, приятной женщиной, но не уходить в какую-то театральность. Если бы я хотела какую-то концептуальную съемку с очень крутой, детальной, щепетильной подготовкой и крутой организацией с точки зрения, там, влезть в какой-то комбинезон, из какого-то пластического грима слепить что-то на лице, вылепить какой-то турнер из волос, и чтобы это сопровождалось какой-то глубокой идеей или просто очень интересно визуально это все смотрелось, я бы пошла, конечно, к Вике Салават. Ну, потому что съемки в плане продуманности и затраты усилий и организованности – это очень круто. И если бы я была, например, женщиной с огромным архивом очень крутых подиумных позиций и редких позиций, и с готовностью покупать много нового и современного, я бы тоже пошла к Вики Салават.

Класс. Мне кажется, это очень интересно, я бы на этой ноте закончила. Спасибо большое за ваше время, за такой интересный разговор.

Спасибо, ребят, огромное.

Спасибо, очень приятно.

Вы супер.