Новая Брижит Бардо и хранительница архивов: из чего состоит стиль Клаудии Шиффер
25 августа супермодели исполняется 56 лет. Рассказываем, как застенчивая девушка стала элегантной женщиной Chanel и почему в обычной жизни предпочитает джинсы и кашемир
25.08.2026
Существует как минимум три Клаудии Шиффер: на черно-белых снимках Guess она современная Брижит Бардо в кружевном бюстье и с растрепанными светлыми волосами. На подиуме Chanel — безупречная женщина из высшего общества, которая носит твид, жемчуг и вечерние платья. У Versace Шиффер превращалась в сирену в мини-юбке, высоких сапогах и золоте.
Ни один из образов полностью не совпадал с ее характером: вне съемок Клаудия оставалась довольно застенчивой, почти не красилась и выбирала простую одежду. Ее главным талантом стало умение убедительно воплощать фантазии дизайнеров и фотографов. Шиффер могла меняться, не исчезая за одеждой — редкое качество, благодаря которому она превратилась в один из главных символов 1990-х.
Магия фотографии
В 17 лет Клаудию заметил модельный агент: до этого она собиралась изучать право и почти ничего не знала о модельной индустрии. Вскоре Шиффер переехала в Париж, где одной из первых начала работать с немецким фотографом Эллен фон Унверт. Обе были в начале карьерного пути: гуляли по городу, фотографировали Клаудию в ее собственной одежде и, по воспоминаниям модели, просто хорошо проводили время.
Снимки увидел сооснователь Guess Пол Марчиано и пригласил Шиффер и фон Унверт работать над рекламной кампанией. В 1989 году появились чувственные черно-белые фотографии из Италии, которые превратили никому неизвестную немецкую девушку в «новую Брижит Бардо». Кружевные корсеты, джинсы с высокой талией, приоткрытые губы и объемные светлые волосы выглядели как кадры из старого европейского кино, хотя рекламировали вполне современный американский бренд.
Образ «новой Бардо» сопровождал Шиффер еще несколько лет. Она не пыталась избавиться от сравнения и сделала его преимуществом. Guess принес ей широкую известность в США: однажды женщина в лифте спросила Клаудию, не она ли «та самая девушка Guess». По словам модели, тогда она впервые поняла, насколько сильно изменилась ее жизнь.
Сотрудничество с дизайнерами и Домами моды
Работа модели в 1990-е требовала становиться продолжением бренда. Сама Шиффер позже сформулировала это так: в Valentino модель превращается в романтическую героиню, в Versace — в сирену, а в Chanel — в непринужденно элегантную женщину.
Главным ее учителем стал Карл Лагерфельд: после первой обложки Клаудии для британского Vogue дизайнер пригласил ее в парижскую студию Chanel. Их сотрудничество началось в конце 1980-х и с перерывами продолжалось более 30 лет. Шиффер называла Лагерфельда человеком, который превратил застенчивую немецкую девушку в супермодель, научил ее стилю и объяснил, как выживать в модном бизнесе.
Внешность Клаудии идеально отвечала представлению Лагерфельда о новом Chanel. Ее светлые волосы, правильные черты и подчеркнутая женственность возвращали твиду и жемчугу узнаваемую буржуазность, но сама модель была молодой, легкой и улыбчивой. Она выходила на подиум в коротких костюмах, мини-юбках, корсетах, цветном твиде и фантазийных свадебных платьях, помогая Лагерфельду сделать наследие Коко Шанель частью поп-культуры.
Некоторые из тех образов продолжают жить отдельно от показов: белое свадебное платье с контрастной отделкой из кутюрной коллекции осень-зима 1992 года спустя три десятилетия надела Дуа Липа на Met Gala. А розовый костюм Chanel весна-лето 1995, в котором дефилировала Шиффер, стал одним из архивных референсов для гардероба Марго Робби в фильме «Барби». На внутренней бирке сохраненного в архивах комплекта даже осталось имя Клаудия.
Показы, похожие на рок-концерты
Если Chanel требовал от Клаудии светской элегантности, то Versace позволял ей быть максимально эффектной. Показы бренда в 1990-е больше напоминали концерты: модели выходили под громкую музыку, вдоль подиума стояли сотни фотографов, а в первом ряду можно было увидеть Принса.
Одним из главных образов стала металлизированная мини-юбка из осенней коллекции 1994 года, которую носили с пастельным джемпером и сапогами в тон. Шиффер, Синди Кроуфорд, Кристи Тарлингтон, Надя Ауэрман и Стефани Сеймур снялись в этих комплектах у Ричарда Аведона. Клаудия сохранила подаренные ей вещи и почти через 30 лет вновь сфотографировалась в них перед показом Versace.
В 2023 году Шиффер вернулась на подиум бренда после пятилетнего перерыва — выход не пытались представить как реконструкцию девяностых: знакомый материал и силуэт получили более спокойное прочтение, соответствующее сегодняшней Клаудии.
Современный гардероб в духе Клаудии Шиффер
Глядя на архивные фотографии, легко предположить, что гардероб самой Шиффер состоит только из золотых платьев и жакетов Chanel. На деле ее повседневные наряды почти не меняются десятилетиями: здесь джинсы, трикотаж, блуза или рубашка, замшевые ботинки и сумка люксового бренда.
Шиффер признается, что не следит за трендами, а при выборе вещей обращает внимание на качество материалов и исполнения. Ей нравится одежда, которая без сложной стилизации подходит как для дня, так и для вечера. В гардеробе много расклешенных и прямых джинсов, объемных свитеров, романтичных блуз и замшевых аксессуаров — вещей, не привязанных к определенному сезону.
Памятный гардероб
Клаудия почти не расстается со знаковыми вещами. В ее архиве хранятся боди Alaïa, жакеты Chanel, ремни и мини-юбки Versace, платья Chloé времен Карла Лагерфельда, черное кружевное бюстье из первой кампании Guess и свадебное платье Valentino, созданное Валентино Гаравани.
Ценность предметов для Шиффер связана не только с их историческим статусом: каждая вещь напоминает о конкретном человеке или съемке. Например, расписанную вручную сумку Chanel ей подарил Лагерфельд после того, как она долго рассматривала ее на примерке. А золотой комплект Versace ассоциируется с показом, на котором в первом ряду сидел Принс.
Сегодня архив переходит к дочерям модели: Клементина и Козима берут мамины винтажные вещи, иногда не предупреждая владелицу, поэтому Шиффер не всегда может найти нужное платье в собственном шкафу.
Из модели в хранительницу эпохи
В 2019 году дюссельдорфский музей Kunstpalast предложил Шиффер подготовить выставку о фотографии десятилетия: модель выступила не героиней ретроспективы, а куратором, показав индустрию глазами человека, который находился внутри.
Ее взгляд на 1990-е не сводится к идеальным телам и роскошным нарядам. Клаудия говорит о времени, когда фотография существовала на пленке, съемки продолжались несколько дней, а создание кадра зависело от работы модели, фотографа, стилиста, визажиста и арт-директора. Именно умение быть частью чужого замысла и одновременно сохранять индивидуальность сделало ее великой моделью.
Сегодня Шиффер продолжает работать с модными Домами, которые сформировали ее карьеру. Однако Клаудии больше не нужно становиться Брижит Бардо: одного взгляда на светлые волосы, джинсы и знакомую улыбку достаточно, чтобы вспомнить целую эпоху.
Источник фото: архив пресс-службы Guess, Getty Images
