Дневник кинокритика с Венецианского кинофестиваля. Итоги

В этом году из уважаемых и заслуженных маэстро в конкурсной программе отметили лишь южнокорейского постановщика Ли Чхан-дона с несколько заунывной социальной мелодрамой «Возможная любовь». Вероятно, при протекторате Netflix картину ждет большое будущее в наградном сезоне, однако для автора «Пылающего» сделана она не в пример буквально и, что называется, без огонька магического реализма. Актерские призы ушли Джону Малковичу («Дикая лошадь») и Матильде Арсель из «Неизвестной женщины» за самоотверженную роль героини, совершающей нелегкий классовый переход из нянь-служанок в жены заводских руководителей (в беспокойные послевоенные годы). Этой же картине достался и «Золотой лев». Крепкая, что называется, большая работа — важная в качестве актуального комментария о жертвенной роли женщины, но достаточно формальная по исполнению.

Из приятных неожиданностей. Сценарная награда отошла фильму Стефана Бризе «Хорошему маленькому солдату», где Альба Рорвахер играет новонанятую эйчарку, которую постепенно заживо съедает корпоративный мир и система. На самом деле именно здесь и напрашивалась награда за актерскую смелость при воплощенном на экране сверхчувственном и эмоциональном нервном истощении от безразличия капитализма. Жюри же предпочло более очевидный вариант.

Дни французской культуры на излете фестиваля также продолжила влажная социалистская фантазия заслуженного автора кино о рабочем классе Робера Гедигяна «Женщина сегодня». До определенного момента это предельно аккуратная история self-made woman Джульетты (Марилу Оссийу), которая становится жертвой насилия со стороны коллеги после корпоративной вечеринки. Чудом отбившись во время надругательства от нападавшего, в состоянии аффекта героиня несется на полной скорости в автомобиле и врезается в ворота социального Дома (так и называется — Дом) для беженок и француженок, которые наверняка могли бы стать персонажами программы «Беременна в 16».

Вопреки своей буржуазной привычке, Джульетта втягивается и становится истовым волонтером, в конце концов подселяя в свой пентхаус с бассейном всех подопечных коммуны, лишившихся крова после пожара в основном здании. По Гедигяну и травмы, и боли — все лечится дорогою добра. И помогать первее нужно всем, кто подвернется под руку. Сделано все с безапелляционной старческой (уже в плохом, не мудром, а блаженном смысле) патетикой. Поминают Алжир, выпускают белых голубок, одаривают оплеухой русскую девчонку, которая самодовольно прыскает: «Они пахнут не как мы», — пеняя на соседок по палатке. Наверное, такие же пожилые и сострадающие критики-социалисты будут в восторге.

В противовес — саморефлексивную фантазию показа на фестивале представил Гаэль Гарсиа Берналь. Его «За бортом» — музыкальная и замороченная история о пляжном спасателе (сам Берналь), который вытягивает из моря богача, а тот в благодарность пристраивает его в бизнес, а потом и семью. Однако впечатление по синопсису может быть обманчивым. В фильме достаточно отступлений (например, подсюжет из мыльной оперы, под которую по ночам засыпает герой), необъяснимых камео (Наталия Орейро, Рики Мартин) и «фильмов в фильме» на любой вкус; один из таких снимает супруга нашего спасателя, реконструируя свою семейную жизнь. Не совсем понятно, для чего это все, но то, что Берналь мыслит небанально, — очевидно.